Jokainen, joka muistaa 1980-luvun lopun tai 1990-luvun alun punk- ja vaihtoehtorock-skenen, muistaa sen enimmäkseen ikonisena aikakautena, jolloin juhlittiin vapautta, halpa olut virtasi loputtomissa suihkulähteissä ja poltettiin paljon Clove-savukkeita.
Toisin kuin lähes kaikilla muilla musiikkigenreillä tuolloin, joilla näytti olevan omat tyylirajoitteensa keikoilla käymiseen tai skeneen kuulumiseen (hair metal?), punkrock-keikoilla ketään ei kiinnostanut pätkääkään, olitko hetero vai homo, liberaali vai konservatiivi, opiskelija vai hipsteri vai planeetan suurin matikkanörtti. Kaikki olivat paikalla musiikin takia, joka sattui myös olemaan parasta, mitä maailma on koskaan kuullut.
Punkin kuolemasta on käyty pitkä keskustelu, joka vaihtelee suuresti riippuen siitä, kuka tarinan kertoo. Olisi vaikea saada edes ketään kertomaan, mitä punk oikeastaan on. isJotkut väittävät, että punkin henki kuoli jo vuonna 1978 San Franciscon Winterland Ballroomissa, kun Sex Pistols esiintyi viimeisessä konsertissaan tuhansien hippien edessä, jotka vuorotellen hurrasivat ja buuasivat heille ja lähtivät sitten heti Johnny Rottenin pudotettua mikrofoninsa ja erottua bändistä.
Toiset väittävät, että punk kuoli vuonna 1993 Nirvanan jälkeen syntyneiden yritysmaailman "punk"-rockbändien myötä. Silti väittäisin, että punk ja rock and rollin todellinen olemus alkoivat haukkoa henkeään tammikuun 6. päivän 2021 jälkeen, kun yksi indierockin suurimmista artisteista, Trumpin hiljainen kannattaja Ariel Pink, lopetti levytystensä ja lopetti toimintansa hänen levy-yhtiöllään. vain esiintymistä varten mielenosoituksessa.
Hän ei päässyt lähellekään Yhdysvaltain kongressitalon portaita. Kun Pinkin kaltaisen rehellisyyden ja nerouden omaavia muusikoita aletaan perua poliittisten näkemysten vuoksi, punakaartin toimissa, jotka haisevat totalitarismille, tiedät olevasi epätoivoisessa tilanteessa.
Silti minulle koko kapinallisen, vapaan rock and rollin käsite, joka oli kiteytynyt punk rockiin, kuoli eilen illalla kotikaupungissani pidetyssä keikassa. Huolimatta tarkistetuista CDC:n suosituksista ja siitä, että mikään näistä rajoituksista ei auta millään tavalla Covid-viruksen hillitsemisessä, yksi suosikkibändeistäni, Built to Spill, vaati fanejaan seuraavaa osallistumaan keikalle 20. syyskuuta 2022:
Artistin pyynnöstä kaikkien fanien on esitettävä todistus negatiivisesta Covid-19-testistä, joka on otettu 72 tunnin sisällä tapahtumasta, TAI täydellisestä rokotuksesta päästäkseen kaikkiin tapahtumapaikan tapahtumiin. Kaikkien asiakkaiden on käytettävä maskeja. paitsi juodessa. Lisäkäytäntöjä voidaan soveltaa.
Taustatarina. Yksinäisenä ja pettyneenä teininä vuonna 1988 tutustuin Edward Versoon, jonka perhe oli varhainen pakolainen Kaliforniasta Keskilänteen. Kuuntelimme jatkuvasti The Minutemen -yhtyettä ja erityisesti heidän ensimmäistä EP:tään, 1980-luvun... Paranoidinen aika, EP, joka pitäisi kaiuttaa nykyisen presidenttimme oudolle korville.
Paranoidinen aika oli räjähdysmäisen nopea, sodanvastainen, ydinaseriisuntaa kannattava, vanhan vasemmiston polemikki, joka oli suunnattu suoraan Reaganin varhaisvuosiin. Kun tapasin Eddien ensimmäisen kerran vuonna 1988, se oli Reaganin vuosien hiipuessa, ja samaistuimme peräänantamattomalla tavalla Minutemenin vieraantumiseen ja tyytymättömyyteen nykykulttuuria kohtaan.
Muut lukiolaiset pilkkasivat meitä musiikkimakumme vuoksi. Ihmiset nauroivat meille päin naamaa, koska käytimme apartheidin vastaisia nappeja. Eddieä pahoinpideltiin jatkuvasti pienessä maaseudun lukiossa, jossa hän kävi, vain siksi, että hänellä oli useita korvien lävistyksiä.
Konformismin hylkääminen ja ison keskisormen näyttäminen establishmentille ja erityisesti kaikille, jotka kertoivat, miten kehoaan tulisi johtaa, oli toimintatapamme. Eddie sai minut kiinnostumaan Husker Dusta, Big Blackista, Minor Threatista ja monista muista bändeistä, jotka pikemminkin halusivat murskata establishmentin lopullisesti. Konformismi oli valttia. Husker Dun Grant Hart soitti rumpuja paljain jaloin, herranjestas.
Siirrytäänpä vuoteen 2022 ja loputtomaan "pandemiaan". Minulle on käynyt huomattavan ja tuskallisen selväksi, että monet artistit, jotka aikoinaan edustivat kapinallisen rockin ja punkin todellista olemusta, ne, jotka omaksuivat sen varhain (Neil Young on loistava esimerkki hänen upeasta Rust Never Sleeps) oli itse asiassa tulevat valtaapitävät, selvästi ihmisryhmä, joka sensuroisi ja jopa tuhoaisi, jos ei noudattaisi säännöt laitoksesta.
Neil Youngin tapauksessa kyse oli hänen järkyttävästä yrityksestään peruuttaa Joe Roganin soittokunta. Seuraavassa ikävässä hermostuneisuudessa, kun Spotify ei suostunut, hän poisti kaiken musiikkinsa alustalta, ja mukaan sensuuriin tulivat myös artistit, kuten Joni Mitchell. Tämä uskomaton käänne tapahtui heti sen jälkeen, kun tohtori Robert Malone oli Roganin podcastin juontaja.
Tri Malone puhui tuskallisia totuuksia mRNA-rokotteen tehokkuudesta tai sen puutteesta sekä luonnollisen immuniteetin ja ivermektiinin hyödyistä. Kaikki tämä oli erittäin hyödyllistä tietoa, joka on äskettäin validoitu, erityisesti luonnollisen immuniteetin tunnistaminen. Ihmisten on kuultava tätä voidakseen tehdä tietoon perustuvia päätöksiä ja varmistaakseen toimivan demokratian ja tiedeyhteisön.
Rogan, jonka podcastia rakastan pääasiassa sen ikonoklastisen luonteen vuoksi ja joka on haastatellut joitakin planeetan suosikki-ihmisiäni, on alennettu toisen luokan kansalaiseksi Spotify-alustalla. Jokaisessa hänen podcastissaan on varoitusleima, aivan kuten Tipper Goren kamalan... Vanhempien musiikkiresurssikeskus jotka leimattiin albumeille, joita tämä ryhmä piti moraalisesti sopimattomina 1980- ja 1990-luvuilla.
Silti PMRC oli nykyaikaan verrattuna hyväntahtoinen. Se ei ollut investoinut kauhistuttavaan, dystopiseen ja lähes totalitaariseen järjestelmään, joka todellisuudessa sensuroi ajattelua, puhetta, tieteellistä tutkimusta ja jopa poliittista toimintaa. PMRC tuntuu nyt suhteellisen hyväntahtoiselta ja tyhmältä kirkkonaiselta, joka vain halusi puuttua asioihin.
Nyt meillä on paljon vaarallisempi tilanne: radikaali "vasemmistolainen" establishment (joka mielestäni ei ole enää edes aidosti "vasemmistolainen"), joka sensuroi ja tuhoaa, ellemme kaikki noudata puolueen linjaa – puolueen linjaa, joka selvästi palvelee jättimäisiä globaaleja yrityksiä, sotilas-teollista "biopuolustus"-kompleksia ja niiden valtiollisia toimijoita ja toimijoita.
Minulle on myös selvää, että tämäntyyppinen teeskennelty jakobiinilainen kiihko on itse asiassa ainutlaatuisen performatiivista ja aivopestyä. Palaan jatkuvasti pelottaviin yhtäläisyyksiin punakaartin toimien kanssa Kiinan kulttuurivallankumouksen aikana. Performatiivisia tapahtumia tapahtuu jatkuvasti sinisessä kaupungissani, kuten lukiolaisten mielenosoitusmarssi paikallisessa lukiossani, ei siksi, että he... oli käytä maskeja, mutta koska koulujärjestelmä poistettava maskin käyttöpakko.
Takaisin Built to Spill -yhtyeeseen ja heidän ankaraan pyyntöönsä paitsi maskien käytöstä myös rokotusten kestävyydestä keikalla.
En ollut tässä keikassa. Enkä aio ostaa Built to Spillin uutta albumiakaan, jonka olen kuullut olevan itse asiassa aika hyvä ja jonka takia he ovat kiertueella. Näin vain mielessäni itseni konsertissa siemailemassa alkoholitonta juomaani maski vinossa, kurjana kuumassa paikassa yrittämässä hengittää ikävän kankaanpalan läpi, muistelemassa vanhoja aikoja, kun joukko meitä seisoi lavan edessä tärykalvot rikki My Bloody Valentinen ensimmäisellä Yhdysvaltain-kiertueella, oluen, savukkeiden ja oman erikoisen ilomme huumassa.
Mieleni perukoilla näin pomppurin iskevän päähäni, ei siksi, että yritin lavahyppyä, vaan koska En käyttänyt kirurgista maskiani oikein.
Punk on kuollut.
Tulla mukaan keskusteluun:
Julkaistu nimellä Creative Commons Attribution 4.0 - kansainvälinen lisenssi
Uusintapainoksia varten aseta kanoninen linkki takaisin alkuperäiseen. Brownstonen instituutti Artikkeli ja kirjoittaja.
