Lumikki, Disneyn kokoama live action -versio, sai ensi-iltansa viikonloppuna ja sai murskaavia arvosteluja ja tyhjiä teattereita kautta linjan. Paikallani ei ollut loppuunmyytyjä lippuja avajaispäivänä, ja lipunmyynti kääntyi nollaan viikonlopun viimeisenä iltapäivänä ja -iltana. Keskiviikon jälkeen ei ole näytöksiä.
Tämä on kaupungissa, joka on täynnä sinisiä äänestäjiä ja paljon lapsia, mikä näyttää olevan ihanteellinen markkina-alue.
Arvostelujen perusteella juoni oli epäjohdonmukainen ja vaihteli perinteisten sukupuoliroolien uudelleentarkastelun ja elokuvan kuuluisien tropejen yleisön odotusten mukautumisen välillä. Lopputulos järkytti kaikkia. Se vaikuttaa jälleen yhdeltä katastrofilta Disneylle, mutta ennen kaikkea se on symbolinen esimerkki vakavasta ongelmasta taidemaailmassa yleensä, joka ei ole koskaan toipunut sulkutoimista.
Disney on tulkinnut tilanteen väärin hyvin pitkään ja vaikuttaa epäuskottavan hitaalta korjaamaan kurssiaan. Voisi olettaa, että markkinasignaalit riittäisivät järkyttämään yrityksen sisäistä kulttuuria. Ideologia voi kuitenkin olla voimakkaampi kuin edes epäonnistuneet kannattavuuslausunnot. Aikamme tarjoaa monia tällaisia esimerkkejä.
Elokuvan julkaisu osui myös kulttuuriseen käänteeseen ja jäi jumiin. Näennäisesti tyhjästä vuoden 2024 vaalit paljastivat joukkokapinan iskulauseita korostavaa sosiaalista hallintaa vastaan, jota edustivat DEI, ESG ja kaikki Bidenin/Kamalan aikakauden poliittiset muotit, jotka kaikki kumottiin Trumpin presidentin määräyksillä kaksi kuukautta ennen kuin tämä elokuva ilmestyi lipputuloissa.
On outoa, kuinka nopeasti tämä käänne tapahtui. Yhtenä päivänä kulttuuristen lojaaliuksien ylimielisen hallinnan ortodoksisuus laskeutui toiselle puolelle ja seuraavana päivänä se kääntyi toiselle puolelle. Kaikista Trumpin hallinnon toimista perintöään vastaan, sen toimet kulttuurien välistä vuorovaikutusta ja sitä, mihin se yhdistettiin, näyttävät herättäneen vähiten vastustusta.
Trump ei niinkään aiheuttanut kapinaa kuin paljasti ja salli sen. Yliopistot, yritykset ja hallitukset ovat kaikki lähteneet mukaan uuteen pyrkimykseen saavuttaa meritokratiaa DEI:n sijaan näennäisen vaivattomasti. Ikään kuin ihmisjoukot olisivat vain sanoneet: vihdoin se on ohi!
Äkillinen kaistanvaihto on jättänyt jälkeensä paljon tiellä kuolleita, tämä elokuva on yksi niistä.
On kiehtovaa pohtia, miten tämä elokuva joutui kulttuuristen tähtäinristien keskelle. Ymmärtääksemme sitä meidän on palattava vuoteen 2020 ja sulkutoimiin, jotka sulkivat paitsi elokuvateatterit valtakunnallisesti, myös asettivat äärimmäisiä rajoituksia elokuvantekijöiden toiminnalle. Broadway suljettiin kokonaan, samoin museot ja lukemattomat konserttipaikat, vain avatakseen ne myöhemmin maskien ja rokotusten pakotteiden saattelemana, jotka pitivät kriittisesti ajattelevat ihmiset loitolla.
Yksi ensimmäisistä sulkutilan aikana ensi-iltaan tulleista elokuvista oli Laululintu, valtava dystopinen elokuva, jota kriitikot paheksuivat vain siksi, että se kertoi liikaa totuutta. Se oli poikkeus. Useimmat elokuvantekijät luopuivat maskien käyttöä ja sosiaalista etäisyyttä koskevien tiukkojen määräysten noudattamisesta ja päättivät odottaa, kunnes normaali elämä palaisi.
Tuo 18–24 kuukauden jakso johti kuitenkin vakavaan eristäytymiseen elokuva- ja taideyhteisössä, kuten se johti kaikkiin muihinkin. Kun se päättyi, olisimme voineet odottaa helpotuksen huokausta ja paluuta normaaliin. Saimme kuitenkin päinvastoin, taideyhteisön, joka oli vieraantunut enemmän kuin koskaan, sekä vääristyneen politiikan ja kulttuurin.
George Floydin aiheuttamat mellakat ja protestit keväällä ja kesällä 2020 käynnistivät signaalijärjestelmät. Ne viestivät, että eristyksestä ja kotiarestista voi päästä pois vain, jos tekee niin edistyksellisten poliittisten tavoitteiden edistämiseksi. Vapaudella on tietty hinta: poliittisen lojaalisuuden on siirryttävä uudelleen muotoiltuun vasemmistolaisuuteen, jolla ei ole juurikaan tekemistä sen kanssa, miten kukaan määritteli termin vuosikymmeniä sitten.
Taideyhteisö ymmärsi viestin.
Vuosina 2022–20023 elimme siis maailmassa, joka oli pohjimmiltaan tullut psykologisesti hulluksi, kun päihteiden väärinkäyttö, lääkeriippuvuus ja -vammat sekä syvästi vääristyneet todellisuuskäsitykset, puhumattakaan perinteisistä porvarillisista käsityksistä rajoista, olivat saavuttaneet huippunsa.
Juuri tänä aikana syntyi laajalle levinnyt hämmennys kromosomien merkityksestä sukupuolen biologisina määräävinä tekijöinä. Kohteliaasta ystävällisyydestä siirryttiin nopeasti sukupuolidysforiaan ja lopulta pakotettiin teeskentelemään, ettei biologialla ole väliä tai että se on täysin muovattavissa lääketuella – vain yhden esimerkin antaakseni. Yhtäkkiä jokainen tuleva ammattilainen kohtasi painetta ilmaista omat pronomininsa.
Juuri tänä aikana elokuva Lumikki oltiin kooamassa, ja samalla oli ohjelmoitu monia sinfonisia kausia ja suunniteltu museonäyttelyitä. Ne toteutuivat juuri sillä hetkellä, kun ne käännettiin.
Se oli äkillinen herääminen hullusta unesta, ja huomasimme maailmamme olevan hulluuden tilassa, jossa hallitsematon rikollisuus, holtittomat protestiliikkeet, poliittisesti suunniteltu siirtolaiskriisi ja vallankumoukselliset taidemuodot ryntäsivät päällemme kerralla.
Emme saa unohtaa vuoden 2023 suurta Bud Light -saagaa, jossa joku korkeassa yritysasemassa oleva yläluokan jäsen kuvitteli hetken, että olisi fiksua markkinointia myydä työväenluokan olutta vale-transvaikuttajan hahmon kautta, jolla on suuri määrä Instagram-katsojia. Tämä johti oluiden kuninkaan kaatumiseen ja hänestä tuli pelkkä pelinappula monien joukossa, juuri kuten kuka tahansa ei-asiantuntijaluokan jäsen olisi voinut ennustaa ilman paljoakaan miettimistä.
Voisi olettaa, että tämä kuluttajakapina lähettäisi viestin, joka omaksuttaisiin välittömästi. Sen sijaan se vei kauemmin aikaa kuin olisi voinut olettaa. Eliittikulttuurin johtavat johtajat eivät yksinkertaisesti kestäneet uskoa, että heidän alemmat asemansa olivat yhä enemmän kulttuurisen muutoksen ohjaksissa.
Sulkutoimilla, eristäytymisellä ja laajamittaisilla sosiaalisilla ja kulttuurisilla mullistuksilla oli niin kauaskantoinen vaikutus taiteeseen, että ne saivat sen hämmentyneimmät elementin jäsenet – jotka olivat pitkään eläneet porvaristoa kohtaan tunnetun tyytymättömän vihan alamaailmassa – kuvittelemaan, että heistä todella voisi tulla valtavirtaa ja siten tunkea kaiken tämän vieraantumisen yleisön kurkkuun lipunmyynnistä tai romahtavista tulovirroista riippumatta.
Olen itse kokenut tämän lukemattomia kertoja sulkutilan jälkeisenä aikana paikallisissa teattereissa, museoissa ja sinfoniaorkestereissa, joissa näyttää siltä, että johto on todella menettänyt kaiken kosketuksen todellisuuteen. Kennedy Center drag-näytöksineen, Met-gaala Nälkäpeli-loistoineen, eurooppalaiset taidefestivaalit, jotka yrittävät olla mahdollisimman loukkaavia ja mauttomia, ja paljon muuta.
Ei ollut koskaan selvempää, että jokin oli mennyt rikki, kuin seistessä sukupuolineutraaleissa jonoissa Lincoln Center for Performing Artsin konserttisalin vessassa, joka puolelta kiehuvan yleisön ympäröimänä, joka oli maksanut jopa 1 dollaria lipusta tullakseen julkisesti nöyryytetyksi jossakin groteskissa biologisessa kokeessa.
Tämä nykyinen nollaus ei ole vuoden 2020 ja sitä seuraavien vuosien suuri nollaus, vaan päinvastoin, epätoivoinen normaaliuden, ansioiden, todellisuuden ja totuuden tavoittelu, jota tukee palava intohimo ajaa pois kaikki valveutumisen kantoja koulutus- ja yritysmaailmasta.
Vastavallankumousta ei näytä olevan tässä vaiheessa pysäytettävissä, kun syljetty ja halveksittu kulttuurisen normalisoinnin keskiääni raapii tietään nöyryytyksestä takaisin kulttuurikokemuksen valtavirtaan.
Lumikki oli kahden hulluuden aikakauden, vallankumouksen ja vastavallankumouksen, välimaastossa ja päätyi molempien osapuolten vihan kohteeksi. Mutta se ei ole tuskin ainoa kulttuurinen esitys, joka herättää tällaista raivoa.
Sama pätee moniin elokuviin ja useimpiin perinteisiin medioihin. Sulkutilat aiheuttivat joukkohämmennystä, mutta sulkutilan jälkeinen aika on käynnistänyt palavan intohimon korjata se, mikä aiheutti sellaisia kohuja kuin kaksi peräkkäistä pääsiäisen ja joulun peruuntumista.
Covid-aikakauden viimeiset hulluimmat taiteen, musiikin, elokuvan ja kirjallisuuden palaset päästetään maailmaan, joka on kyllästynyt siihen, että sitä painostetaan, manipuloidaan, painostetaan ja sille valehdellaan armottomilla poliittisilla hölynpölyillä, jotka vaativat totalitaarista suostumista arvojärjestelmään, joka on täysin vieras kaikelle, mitä esi-isämme tiesivät tai uskoivat.
Tästä syystä todistamme eräänlaisen uustraditionalismin etenemistä vallankumouksellisen hypen edessä, joka yhtäkkiä tuntuu enemmän naurettavalta kuin radikaalilta.
Meidän on todella tunnettava myötätuntoa paikallisesti omistettuja teattereita kohtaan, jotka kamppailivat tulojen kanssa sulkutilan jälkeisenä aikana ja kilpailivat niin suoraan kotimaisten suoratoistopalveluiden kanssa. He kuvittelivat, että Disney-klassikko voisi tuoda perheet takaisin elokuvien pariin, ja ostivat oikeudet useiden päivien näytöksiin tasatunnein, vain sytyttääkseen valkokankaat tyhjissä teattereissa. Se oli huono päätös, jota ei todennäköisesti tehdä uudelleen.
Jos vain yksi teatteri olisi päättänyt näyttää vuoden 1937 version Lumikki, se olisi todennäköisesti myynyt kaikki paikat talossa. Siinä me nyt olemme ja siellä todennäköisesti pysymmekin koko ajan, pitkässä nostalgian jaksossa sitä kohtaan, mikä oli, ja etsimässä, mikä meni pieleen, siihen pisteeseen asti, että jotenkin heitimme kaiken pois ilman mitään hyvää syytä.
Monille meistä ainoa kysymys on nykyään se, kuinka pitkälle meidän on mentävä historiassa löytääksemme selvyyden moniin asioihin, jotka koskevat käytännössä kaikkea taiteesta tieteeseen ja terveyteen. Onko nyt 1980-luku vai kenties 1880-luku? Olipa pysähdyspaikka mikä tahansa, etsimme parempaa tietä kuin se, jonka Maailman talousfoorumi, Bill Gates ja uusi ja parantamaton Disney Corp. meille keksivät.
Tulla mukaan keskusteluun:
Julkaistu nimellä Creative Commons Attribution 4.0 - kansainvälinen lisenssi
Uusintapainoksia varten aseta kanoninen linkki takaisin alkuperäiseen. Brownstonen instituutti Artikkeli ja kirjoittaja.
